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从微小说走入大世界

在书店随手翻到这篇微小说《放入江湖》——

习武二十个寒暑之后,师父将我们这门弟子全数遣散,虽然我与师兄弟的武艺已然出神入化,却始终达不到师父的要求。

在一次偶然的时刻,我身陷险境,一名杀手以不可思议的角度伸出匕首,以迅雷不及掩耳的速度直取肋下,我感觉匕首的轮廓模糊的像一片海面,揉合了悲剧与冷酷的面纱,我不由自主的旋身、沉腰、推掌,堪堪避过了杀手一击。

我终于知道师父何以将我们遣散到江湖,没有了想像与热情,武艺不过是花拳绣腿。

瓦历斯, 微小说

于是我决定把这本《瓦历斯微小说》买回家。

微小说是近年流行的创作形式,大抵是因应现代人速食的阅读需求而生。所谓“微”,目前未有严格的字数限制,一般在三百字以内居多。小说原本讲究情节布局,需要篇幅,但微小说在极为有限的篇幅里,要求作者将情节和布局浓缩,这当然不是一件简单的事。

在这种情况下,作家往往必须在情节布局上下足功夫,起承转合在狭窄的空间里完成。无法慢慢营造读者的投入感,只好靠结尾的一转,制造惊叹。然而这样一来,又往往易于陷入过度玩弄情节,以致忽略了作品的启发性。加上情节再如何玩,终究难以跳脱思维套路,同一作者的作品读上几篇,大概也就腻了。

《瓦历斯微小说》出版于2014年,收入百余篇微小说,令人惊讶的是,作者充沛的想象力显然在创作上游刃有余,不但情节叫人拍案,而且余味无穷。因此我读得很慢,每读三几篇就停下,任思绪被那些小篇幅的大故事牵动。

书的封底有段文字很有意思,“当文字被压缩、打磨到极致的时候,小说还能够怎么说话?”。这说法更像在说诗,而不是小说。没错,瓦历斯正是台湾的泰雅族诗人

台湾国立东华大学华文文学系副教授魏贻君说,“瓦历斯的书写方式扣合着魔幻现实的叙事技巧:举重若轻、串接虚实”,明确点出了瓦历斯微小说的特点,可以说是以诗的语言植入了小说。

随手再抓一篇《儿童节》——

消失多年的儿童节又回来了,却又不巧的与清明节并在一起,许多学校还是在这一天为孩子筹办了各种闯关活动,就像是偷偷闯入时光的门缝,老师也装扮成孩子王,在一座座奇幻的儿童游戏里流连忘返,时光也为这些大小孩子筑起一道道栅栏,让现实世界的人们看不到那些曾经有过的童年幻影,直到时光的缝隙阖上,时针分针重叠在十二点数字上,我们所知道的儿童节又再一次别过脸,无情的离我们远去。喔,你问我那些大小孩子哪里去了?我只知道他们玩得尽兴,未曾回来啊!

全书最短的一篇小说也很有意思《旅行中》——

旅行作家坐在刚升空的航机上,从此,再也不曾回到陆地。

瓦历斯, 微小说

读《瓦历斯微小说》的过瘾之处,一如读诗。有些篇章很好理解,有些需要推敲,但越推敲越惊心动魄,你会发现这不到三百字的作品,其实说了三千字的故事。瓦历斯留下了空间,让我们参与他的创作,读小说的最大乐趣不就是如此吗?


书名:瓦历斯微小说

作者:瓦历斯•诺干

出版:二鱼文化

ISBN:978-986-5813-35-2

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蔡羽

『慢活时光』企划总监。右手执笔,集文化人、媒体人、研究人、设计人于一身,对文化产业有独到见解;左手从商,累积多年经验,对市场具敏锐触觉。

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