在书店随手翻到这篇微小说《放入江湖》——
习武二十个寒暑之后，师父将我们这门弟子全数遣散，虽然我与师兄弟的武艺已然出神入化，却始终达不到师父的要求。
在一次偶然的时刻，我身陷险境，一名杀手以不可思议的角度伸出匕首，以迅雷不及掩耳的速度直取肋下，我感觉匕首的轮廓模糊的像一片海面，揉合了悲剧与冷酷的面纱，我不由自主的旋身、沉腰、推掌，堪堪避过了杀手一击。
我终于知道师父何以将我们遣散到江湖，没有了想像与热情，武艺不过是花拳绣腿。
于是我决定把这本《瓦历斯微小说》买回家。
微小说是近年流行的创作形式，大抵是因应现代人速食的阅读需求而生。所谓“微”，目前未有严格的字数限制，一般在三百字以内居多。小说原本讲究情节布局，需要篇幅，但微小说在极为有限的篇幅里，要求作者将情节和布局浓缩，这当然不是一件简单的事。
在这种情况下，作家往往必须在情节布局上下足功夫，起承转合在狭窄的空间里完成。无法慢慢营造读者的投入感，只好靠结尾的一转，制造惊叹。然而这样一来，又往往易于陷入过度玩弄情节，以致忽略了作品的启发性。加上情节再如何玩，终究难以跳脱思维套路，同一作者的作品读上几篇，大概也就腻了。
《瓦历斯微小说》出版于2014年，收入百余篇微小说，令人惊讶的是，作者充沛的想象力显然在创作上游刃有余，不但情节叫人拍案，而且余味无穷。因此我读得很慢，每读三几篇就停下，任思绪被那些小篇幅的大故事牵动。
书的封底有段文字很有意思，“当文字被压缩、打磨到极致的时候，小说还能够怎么说话？”。这说法更像在说诗，而不是小说。没错，瓦历斯正是台湾的泰雅族诗人。
台湾国立东华大学华文文学系副教授魏贻君说，“瓦历斯的书写方式扣合着魔幻现实的叙事技巧：举重若轻、串接虚实”，明确点出了瓦历斯微小说的特点，可以说是以诗的语言植入了小说。
随手再抓一篇《儿童节》——
消失多年的儿童节又回来了，却又不巧的与清明节并在一起，许多学校还是在这一天为孩子筹办了各种闯关活动，就像是偷偷闯入时光的门缝，老师也装扮成孩子王，在一座座奇幻的儿童游戏里流连忘返，时光也为这些大小孩子筑起一道道栅栏，让现实世界的人们看不到那些曾经有过的童年幻影，直到时光的缝隙阖上，时针分针重叠在十二点数字上，我们所知道的儿童节又再一次别过脸，无情的离我们远去。喔，你问我那些大小孩子哪里去了？我只知道他们玩得尽兴，未曾回来啊！
全书最短的一篇小说也很有意思《旅行中》——
旅行作家坐在刚升空的航机上，从此，再也不曾回到陆地。
读《瓦历斯微小说》的过瘾之处，一如读诗。有些篇章很好理解，有些需要推敲，但越推敲越惊心动魄，你会发现这不到三百字的作品，其实说了三千字的故事。瓦历斯留下了空间，让我们参与他的创作，读小说的最大乐趣不就是如此吗？
书名：瓦历斯微小说
作者：瓦历斯•诺干
出版：二鱼文化
ISBN：978-986-5813-35-2
